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Publicación de las Actas Seminario Internacional

“Goya en la Literatura, en la Música y en las Creaciones Audiovisuales”

Recientemente la Institución “Fernando el Católico” (D.P.Z.) ha publicado las ACTAS del Seminario Internacional “Goya en la Literatura, en la Música y en las Creaciones Audiovisuales”. El libro, de 422 páginas, puede adquirirse a través de la página web de la Institución, así como en librerías físicas e internet. También es accesible su contenido a través de este enlace.

Í N D I C E

José Ignacio Calvo Ruata, “Presentación”, pp. 11-16.

PONENCIAS  Leonardo Romero Tobar, “Goya en las literaturas: otros textos”, pp. 17-28; Helmut C. Jacobs, “La dimensión política en la poesía sobre la obra de Goya”, pp. 29-64; Álvaro Zaldívar Gracia, “Otro sueño de la razón: en torno al pensamiento inefable de la música y la pintura”, pp. 65-84; Francisco Javier Lázaro Sebastián y Fernando Sanz Ferreruela, “De Fuendetodos a Burdeos: vida y obra de Goya a través del audiovisual”, pp. 85-120; Amparo Martínez Herranz, “Aprendiz de cineasta. La libertad y sus límites en el Goya de Luis Buñuel”, pp. 121-158.

COMUNICACIONES  Antonio García Montalbán, “Goya en el pensamiento ético-político y estético de Blasco Ibáñez”, pp. 159-172; Loreto Vilar Panella, “El sueño de la razón produce monstruos. Sobre las lecturas literarias de Christa Wolf”, pp. 173-186; Elios Mendieta Rodríguez, “La relevancia de El Perro en Tristano Muere. Antonio Tabucchi y su amor por la obra de Goya”, pp. 187-198; Teresa Llácer Viel, “España es un sainete. ‘Trágala, trágala’ o el mundo goyesco de la frase contemporánea”, pp. 199-220; Moisés Bazán de Huerta, “Goya en el cómic. Las visiones de Olmos, Smudja, y Bleys & Bozonnet”, pp. 221-238; Isabel Soria de Irisarri, “Goya y su estela: literatura e imágenes para una breve historia audiovisual de la España Negra”, pp. 239-244; Joan Cuscó i Clarasó, “De Goya a Picasso, con permiso de Granados”, pp. 245-256; Guillermo Juberías Gracia, “Goyescas (1915): pintores y escenógrafos al servicio de la ópera de Granados”, pp. 257-272; José Miguel Sanz García, “Pinceladas goyescas, de José Moreno Gans. Una propuesta de recreación sonora”, pp. 273-288; Sergio Bernal Bernal, “Goya y la jota: retrato de un binomio aragonés”, pp. 289-304; José Ignacio Palacios Sanz, “Aproximación a la iconografía musical en la obra de Francisco de Goya”, pp. 305-342; África García Zamora, “La presencia de tableux vivants en películas sobre Goya”, pp. 343-358; Roberto Sánchez López, “La impronta de Goya en los géneros cinematográficos del terror y la fantasía”, pp. 359-374; Amparo Montoro Bermejo, “Goya, tiempo y recuerdo de una época (Documental, Nodo, 1959)”, pp. 375-386; Ruth Barranco Raimundo, “Goya como arquetipo de la puesta en escena cinematográfica de la Guerra de la Independencia. Bruc: El desafío (David Benmayor, 2010)”, pp. 387-400; Carlos Teixidor Cadenas y Francisco Javier Laguna Rodríguez, “Las Pinturas negras en la Quinta de Goya. Reconstrucción de la planta baja, con las fotografías de J. Laurent de 1874″, pp. 401-412; Raquel Esteban Vega, “Las fotografías de J. Laurent de las Pinturas negras de Goya”, pp. 413-422.